作协不过是个山头，这里论资排辈，营私结党，扯着替天行道的杏黄旗帜，干着吹棒粉饰的无聊勾当，文人无行，大抵如此。

 

文字的尊严在于独立与自由。而要加入作协这样一个山头，恰恰得以这两者为代价，也只要以这两者为代价。不管你“抄”也好，“下”也好，只要有市场，只要有掌声，并且肯在作协的山门前放下你的自由与独立，则立马可以换得一张廉价的入场券。毕竟，许多不甘寂寞的大佬，需要眼球与喝彩，需要那些看似不能驯服的“八0后”写手的顶礼膜拜。从这个意义上来看，郭敬明加入中国作协实在是两得其所——作协招安了江湖写手，获得了令许多老一辈作家永远无法企及的人气指数；而郭敬明们也堂而皇之地进入“码字儿”的主流会所，从此安营扎寨，高枕无忧。

 

相对于江湖未成年写手的纷纷“入伙”，一些老作家却接二连三地从山头上卷起家当下山，而他们的“散伙”也理应得到更多的尊重。这样的“散伙”，是一种迷失之后的彻悟，是一种沉沦之下的反思，是一种对于身上太多山头积习和污垢的清洗，是对于文学自由精神的回归。如果说，某江湖写手宣称不被中国作协招安还带有一些炒作色彩的话，洪峰、李锐、余开伟等人的退出则是一种文学精神的自然表态。

 

文学需要特立独行的自由精神，文坛需要的不是招安，而是落草。作家保持最佳创作状态的生活方式是“草根性”与“草寇性＂．郭敬明们的文字此前如果说还有一定价值的话，全在于他们的这种＂草寇性＂，而拱手奉上自己的自由与独立之后，这一点点的价值只怕也同时丧失殆尽。好在还有那些数也数不清的“文学草根”，有那些重新走下作协山头的文坛大佬，希望他们都能各自落草，占山为王，为我们奉献一些稍稍自由与独立的文学。